LA LOZA DE CUERDA SECA I I 7 nos facilita Davillier, y en la cuál se lee tan claramente P. Arzo* bispor Y, sin embargo, fuerza es decirlo, hoy ya no se acepta tan en absoluto la aseveración del erudito crítico extranjero, y para ello hay varias razones. Que en Sevilla y á fines del siglo XV se fabricaban grandes cantidades de azulejos de cuerda seca, queda ya suficientemente comprobado y si para algunos no lo estuviese, hablen por nosotros las ricas colecciones de los palacios reales de Cintra. (Véase el capítulo X.) Que nuestros alfareros no solamente emplearon en los azu- lejos dibujos geométricos, sino que los adornaron con hojas y animales de idéntico carácter á los que se ven en los platos á que se refiere Davillier, y aún en azulejos mismos combinaron las lace- rías con animales fantásticos. Además el mismo género de pintura vemos empleado en la hermosa placa con el escudo de los Reyes Católicos, procedente del edificio de la Albóndiga de esta ciudad, que custodiamos en el Museo arqueológico municipal: en los her- mosos cuarteles de otro escudo de los mismos monarcas que posee el Sr. Osma, y en el que adorna el frente del sepulcro de D. León Enríquez, en la iglesia de Santa Paula de esta ciudad; ejemplares todos muy notables de cuerda seca, pintados por sis- tema idéntico al de los platos dichos de Puente del Arzobispo. En vista de estos datos, ;se podrá segpjir sosteniendo que aquéllos fueron de la exclusiva fabricación de la mencionada villa toledana? Con gran empeño hemos procurado indagar el paradero del fa- moso plato del Sr. Goyena, en que tan claramente dicen que se leía Arzobispo^ pero nuestra diligencia ha sido estéril, y por lo menos podemos asegurar que no existe en las ricas colecciones de nuestros amigos los Sres. Conde de Valencia de D. Juan, y don Guillermo José de 0¿ma. Cierto que en la del segundo hay dos platttos con la marca repetida. monograma que bien puede interpretarse Pttenie Arzobispo; pero^
