Página:Literatura policial en la Argentina. Waleis, Borges, Saer.djvu/16

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Una introducción a la narrativa policial borgeana‘ Dosconcepciones del género policial PoR SERGIO PASTORMERLO interés, y los géneros sólo parecen haber sobrevivido para ser objetos del uso distante, la transgresión o la mezcla. Sin embargo, aun en ese contexto, el policial continuó siendo percibido por una parte de sus escritores, críticos y lectores como un género claramente definido, cuyos rasgos sería relativamente fácil identificar y describir, y cuyas fronteras podrían ser trazadas sin mayores vaci Iaciones’. Entre los representantes de esta concepción, Tzvetan Todorov ha sido probablemente uno de los más explícitos. En su conocido ensayo de 1966, "Typologie du roman policier", Todorov no sólo se ocupó, como lo anunciaba el título, de distinguir diferentes especies dentro del género policial; su clasificación era mucho más amplia: abarcaba, en realidad, toda la literatura, a la que dividía en dos campos: la "gran" literatura y la literatura de masas. El criterio usado por Todorov era la función que en cada uno de estos campos cumplen los géneros. En otras palabras, lo que Todorov distinguía eran dos tipos de relación entre obras y géneros: mientras uno de los campos, la "gran" literatura, se caracterizaba por la-ruptura y la heterogeneidad, el otro, la literatura de masas, por la uniformidad y la obediencia a las normas genéricas. Con respecto al primer campo, Todorov señalaba; 1. Para nuestra ideología literaria, las distinciones genéricas han perdido transgrede las reglas del género válidas hasta entonces. E! género de La cartuia de Parma, es decir, la norma a la que esta novela se refiere, no es la novela francesa de principios del siglo XX; es el género "novela stendhaliana” que fue x creado precisamente por esta obra y por algunas otras. Podría decirse que todo 17 La gran obra crea, en cierto modo, un nuevo género, y al mismo tiempo,