Página:Literatura policial en la Argentina. Waleis, Borges, Saer.djvu/21

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sería, en parte, una historia de parodias: la de Mark Twain (A double barrelled detective story), la de T. B . Aldrich (The stillwater tragedy, 1880), la de A. Bierce (Can such things be?), las numerosas parodias que siguieron a las narraciones de Conan Doyle (como The adventure oftwo collaborators, 1892, de James Barrie), las de Maurice Leblanc (873, donde Lupin ocupa el puesto de jefe de policía e investiga sus propios crímenes, o Arséne Lupin contra Sherlock Holmes, 1908, otra de las parodias al policial de Conan Doyle), las de A. A. Milne (The mystery ofthe red house; ”The rape ofSherlock"), etc. En la literatura argentina puede encontrarse una temprana parodia al género en el relato de H. Quiroga "El triple robo de Bellamore" (1908). Los ejemplos son deliberadamente lejanos: una lista de las parodias escritas durante este siglo llevaría a pensar que las versiones paródicas del policial constituyen uno de los géneros más numerosos de la literatura del siglo XX. Ciertas exageraciones o inversiones (un detective encarcelado, un detective que resulta ser el asesino", etc.) son, en realidad, elementos habituales en la historia del género. El policial no fue un género primero respetado y luego parodiado. La parodia no es aqui un síntoma de agotamiento o cambio de función, sino una de las constantes del género. Lo mismo puede afirmarse de la combinación del policial con otros géneros. Ricardo Piglia, en una entrevista de 1991, se refería a la situación actual del género diciendo: robada", las Memorias de Vidocq". Fundado en la parodia, la historia del género rable mezcla de géneros: el escritor utiliza el género pol ¡cial junto con la ciencia ficción, con el relato esotérico, de terror, fantástico, sin preocuparse demasiado por las fronteras. Esta transformación se puede ver con mayor claridad en el cine. ¿Qué es Blade Runner sino un policial de ciencia ficción? Otro ejemplo: en Corazón satánico, lo policial está mezclado con el relato de terror, con el relato fantástico. Y Testigo en peligro es un policial donde el tema de la secta religiosa es fundamental para la trama.” Esta tercera etapa se caracteriza, en lo estrictamente formal, por una conside- en oposición a un período anterior durante el cual el policial se habría practicado sin mezclas“ (aunque se puede afirmar lo inverso: actualmente las formas puras del 22 Sin embargo, tampoco la combinación caracteriza la escritura actual del género