Página:Literatura policial en la Argentina. Waleis, Borges, Saer.djvu/39

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leave the question open. He may skillfully and cleverly plot his story in such a way that a natural explanation and a. Supernatural one account equally well for all the facts. (...) Let us call this device of leaving the plot open-ended and facing both ways the Jan us Resolution. (pp. 263-264) Mc Sherry estudia esta forma ambigua del policial en algunos textos publicados entre las décadas del 30 y del 60. Las relaciones entre género policial y ciencia ficción han sido tema de otrosensayos de F. Mc Sherry: "The Shape of Crimes to Come‘ y ‘Under Two Flags: the Detective Story in Science Fiction”. Un trabajo más reciente y extenso sobre los cruces entre el policial y la ciencia ficción es el libro de Hazel Beasley Pierce, de 1983, A Literary Symbiosis. Science Fiction/Fantasy Mystery. (En relación al género policial importan especialmente las pp. 45-160). l 5. Cfr. “El arte narrativo y la magia", en Sur, n° 5, Buenos Aires, mayo 1932, pp. 172-179; "Los laberintos policiales y Chesterton”, en Sur, n° 10, Buenos Aires, julio 1935, pp. 92-94; "Modos de Chesterton”, en Sur, n° 22, Buenos Aires, julio 1936, pp.47 -53; "Nota sobre Chesterton”, en Los anales de Buenos Aires, n° 20-22, Buenos Aires, oc- tubre-diciembre 1947, pp. 49-52 (Recogi- do en Otras ¡nquisiciones con el título ‘Sobre Chesterton”). 16. Algunos críticos del género han consagrado su tiempo a la tarea de enumerar aquellos rasgos de los relatos de Poe que fueron retomados por otros autores del género. Robert Lowndes, en "The Contributions of Edgar Allan Poe”, propone una lista de 32 rasgos; l. R. Christopher, en "Poe and the Tradition of the Detective Story‘, suma 25. 17. “Une meurtre sans exemple dans les fastes de la Justice” era una adaptación de “Los crímenes de la calle Morgue". 18. Para conseguir un resurgimiento del drama, Poe propone dos medidas: la primera es "quemar o enterrar los modelos antiguos y olvidar lo más rápidamente posible que antes de hoy fue escrita alguna obra tea- tral’; la segunda, “considerar de novo cuá- "les son las posibilidades del drama”. (‘El teatro dramático norteamericano”, en Obras en prosa; t. ll, p. 456). 40 has a third option: he may deliberately forme género”, escribe Borges refiriéndose a La rata, de José Bianco. Esta novela no es policial porque el género es-uniforme:.así habla el argumento. Aunque Borges sostu- vo en general una concepción amplia del policial, no fue siempre consecuente con esta posición. Si bien a mediados de los 30 celebraba la cruza de policial teológico y literatura fantástica que representaba Chesterton, si bien entró al género escri- biendo un texto tan poco ortodoxo como ‘El acercamiento a Almotásim‘, al mismo tiempo expu|saba del género a la novela negra o redactaba ‘códigos’ a la manera de S. S. Van Dine (cfr. “Los laberintos policia- les y Chesterton" y "Half-Way House, de Ellery Queen”). 20. T. Todorov, "Géneros literarios”, en O. Ducrot y T. Todorov, Diccionario enciclo- pédico de las ciencias del lenguaje; p. 180. 21 . A. Bioy Casares, ‘Jorge Luis Borges: El jardin de senderos que se bifurcan”; p. 61. 22. A. Bioy Casares, "Adolfo Bioy Casares y el misterio como género”, entrevista de Inés Pardal; p. 29. 23. J. L. Borges y O. Ferrari, “Diálogo sobre el cuento policial’; p. 120. 24. Una concepción restricta y una concepción amplia del género policial pueden discutir acerca de la homogeneidad del género; la heterogeneidad de sus lectores, y por con- siguiente, de las lecturas que recibe el género, en cambio, no se discute. Como escribía Raymond Chandler: “Desde los tempranos días de las novelas de tres to- mos, no ha existido otro tipo de ficción leído por tantas clases diferentes de perso- nas. Los semianalfabetos no leen a Flaubert, y los intelectuales, por regla general, no leen la bazofia de moda. Pero todo el mundo —o casi todo— lee novelas policiales”. (Chandler, R., Chandler por si mismo; p. 60). 25. Jorge Rivera, op. cit.; p. 30. 26. En la historia de las relaciones borgeanas con el. policial es importante incluir su polémica con Roger Caillois, ya que Borges sólo polemizaba o intervenia en debates cuando estaba en juego alguna cuestión significativa para su literatura. 27. Ricardo Piglia, "Los mayordomos siempre son sospechosos’. 19. ‘Esta novela excede los limites de ese uni-