Paris. Denoél, 1960. 77 M. Merlau-Ponty. Lo visible y lo invisible. Barcelona, Seix Barral, 1966, pp. 184-187. 7" Hans Robert Jauss. Experiencia estética y hermenéutica literaria. Madrid, Taurus, 1986, pp. 154-155. 79 M. Proust. A Ia recherche du temps perdu. Edición publicada bajo la dirección de Jean- Yves Tadié. Bibliothéque de la Pléiade, N. R. F., Gallimard, I, 1987, Esquisse LXXV, p. 943, sobre la superreaiidad del sentimiento musical y el diálogo de Swann con la sonata y el arte. Sobre la objetividad de la frase ver Esquisse LXXIV, pp. 911-912. 3° Florence Hier. La musique dans I'oeuvre de M. Proust. New York, Institute of French Studies, 1932. Anne Henry. Proust romancier. Le tombeau egyptien. Paris, Flammarion, 1983. Jean-Jacques Nattiez. Proust musicien. Paris, Christian Bourgois Editeur, 1984. 3‘ Arturo Schopen hauer. E l mundo como volun- tadyrepresentación. BuenosAires,Agui|ar, 1960, libro tercero, parágrafo 52, pp. 250- 2 5 2. Destaca especialmente Schopen hauer el efecto inmediato de la música. 52 Ibidem, p. 252. Piroué. Proust et la musique du devenir. 33 Pierre Bourdieu. ‘Campo intelectual y pro- yecto creador’ en Problemas del estructuralismo. México, Siglo XXI, 1971, pp. 157-158. Sobre la relación estética en- tre Proust, Beethoven, Wagner, Debussy ver Georges Piroué. Proust et la musique du devenir. Paris,Denoél-, 1960, pp. 100-134. 3“ Marcel Proust. Correspondance- générale. Paris, Plon, 1930-1936. l, Cartas alconde Robert de Montesquiou-Fezensacïver tam- bién la ya citadas a ReynaIdOHahn. "5 Ver capítulo 2: A. Schopenhauer.‘ Op. Cit., libro tercero, parágrafo 49, pp. 234-235. “lbidem, p. 235. "7 lbidem, p. 236. 3° lbidem, p. 258. “9 Carlos Malagarriga. ‘La música en la obra de Proust’ en Nosotros, año XXlV, Noviem- bre-diciembre 1930, N° 258-59. “A. Schopenhauer. Op, Cit., pp. 331-332. 9' G. Genette. ‘Proust pa|impsesto" en Figuras. Córdoba, Nagelkop, 1970, p. 59. 170 CAPITULO IV 9’ Ibidem, p. 255. 9‘ Ibidem, p. 256. , 95 M. Proust. ‘Un dimanche au Conservato¡re' en Essais et articles, edición citada. “Anne Henry, citada por Jean-Jacques Nattiez. Proust musicien. Paris, Christian Bourgois Editeur, 1984, p. 149. 97 A. Schopenhauer. Op . Cit., pp. 331-332, 254, 256-257 (estas últimas páginas en particu- lar). 9" M. Proust. ‘Jornadas en. automóvil‘ en ‘En memoria de las iglesias asesinadas’ en Los placeres y los. días. Parodias y miscelánea. Madrid, Alianza, 1975, p. 247. M. Proust. ‘Journées en automobile" en ‘En memoire des églises assassinées' en Pastiches et Mélanges, ed ¡ción ya citada de Yves Sand re, p. 67. "" Ve." Jean Milly. La phrase de Proust. Des phrases de Bergotte aux phrases de Vinteuil. Paris, Librairie Larousse, 1975. Se recono- cen dos tendencias capitales en el estilo proustiano: la frase de Bergotte asumida por el narrador, musical, dota de cohesión a la escritura, es de ritmos acentuados y silábicos y de una amplitud limitada. Procede del simbolismo. La otra frase, la de septeto de Vinteuil, procede de Wagner y desarrolla la variación con expansión, el retorno cíclico de los motivos. Estas dos frases son presen- tadas por el yo narrador, como una evolu- ción de un período a otro, de Bergotte al septeto de Vinteuil, pero en la novela, que en la ficción está escrita después del descu- brimiento de la vocación, conforman am- bas frases el estilo proustiano y aparecen, desde el comienzo de la obra, frases vastamente alargadas y frases poéticamente cadenciosas. ‘°°M. Proust. ‘La méthode de Sainte-Beuve" en Contre Sainte-Beuve, edición de Pierre CIarac. _Paris, Pléiade, 1971. ‘°‘ Michel Prat. ‘Proust et la lanteme magique de Schopenhauer' en Revue de Iittérature comparée, avril-juin 1981, pp. 195-196. ‘°‘ Ibidem, pp. 205-206. '°3 M. Proust. Lettres a la comtesse de Noailles. Paris, Plon, 1931. ‘Un souvenir de Marcel Proust’, escrito en 1931 por la condesa de Noailles, pp. 22 -24 . ‘°‘ J.- P . Sartre. Lo imaginario. Buenos Aires, Losada, 1964, pp. 283-285. 91A. Schopenhauer. Op. Cit. pp. 250-259.
