puro y una liberación de la destrucción temporal. Sin embargo son sometidas a las leyes de la recepción social. Pero queda otra comunicación en soledad, entre el autor y el receptor artístico, que va a llevar a este último a su yo profundo, lo que, como vimos, es la posición del prólogo a Sésamo y Lirios. Es de observar que Proustconfunde (en verdad identifica) intencionalmente, en forma constante, ficción y relidad y presenta lo ficticio como real y lo real como ficticio. Así, los compositores reales en el salón Verdurin y el asunto Dreyfus en los personajes de la Recherche, a diferencia del tratamiento más histórico de jean Santeuilm. Si no supiéramos nada de ello, Vinteuii y Wagner, podrían ser dos compositores existentes o dos imaginarios, pero sin diferencias entre ambos. Es interesante señalar que la señora Verdurin, como promotora y organiza- dora de actividades musicales, es presentada desde perspectivas diferentes; el narrador detalla con ironía sus reacciones físicas y no espirituales ante la obra de arte musical y su amor por la música parece ser una ficción para escalar posiciones sociales y fortalecer su despotismo. N unca formula comentarios musicales profun- dos pero, sin embargo, el narrador declara que su amor por el arte es -sincero (V, 253), (lII, 236). Es la ”diosa del wagnerismo yde lajaqueca", "especie de Norna casi trágica” (V, 267), (lII, 248). Proust dedica su atención en la Recherche a conciertos organizados en los salones aristocráticos y burgueses, y si bien se refiere a los conciertos públicos que triunfan en el siglo XIX, desde los últimos años de Haydn en Londres, como por ejemplo a los conciertos Lamoureux o Colonne y a la Schola Cantorum y a las audiciones de Morel en su amado conservatorio, lo hace en la medida en que interesan para la narración, pero sin presentar descripciones específicas de su público y marco sociales. Y sin que la acción narrativa se desarrolle directamente en esos sitios. En las crónicas, la música aparece también ejecutada en salones, en» coincidencia con la Recherche, y lo mismo ocurre en esbozos y obras anteriores, como hemos visto. Pero las referencias al conservatorio son muy significativas. La conclusión es que en la Recherche hay mayor consideración para la música en sociedad o en soledad y, en cambio, en las crónicas, artículos y otras obras, las audiciones sociales,_familiares, y en soledad alternan con aportes descriptivos y estéticos importantes de las ejecuciones públicas. Por otra parte, las dos instancias estéticas musicales fundamentales en la Recherche se producen en el marco de 99 destructor, aún cuando estas obras, como el septeto, propician un tiempo en estado
