una entrevista publicada en Paris Review, en 1983. . AI formulársele la pregunta sobre el mismo tema pero acentuando Ia problemática de las relaciones entre fantástico y cotidianeidad en los cuentos de Deshoras (1982) , Cortázar a■rma lo siguiente? Posición muy semejante manifiesta en una respuesta a Jason Weiss en distancia entre lo que llamamos fantástico y Io que llamamos real. En mis cuentos anteriores, la distancia era más general, porque lo fantástico era verdaderamente fantástico y, a veces, rozaba lo sobrenatural. Ahora mi idea de lo fantástico está más próxima a Io que llamamos realidad. Tal vez porque Ia realidad se acerca cada vez más a Io fantástico( Jason Weiss, 1995. p.99) Sí, en estos últimos cuentos he tenido la sensación de que hay menos apoyo a las luchas de liberación en Latinoamérica han tenido en el acercamien- to en sus textos entre lo fantástico y Io real , el autor acepta que lo real ha absorbido su atención y realiza una valoración de su obra en los siguientes términos: Aún más. En esa misma entrevista consultado sobre el impacto que su cosas que me venían a la cabeza y sólo las juzgaba con cierto criterio estético. Ahora creo que sigo juzgándolas con cierto criterio estético, en primer lugar porque soy un escritor, pero ahora soy un escritor atormen- tado, muy preocupado por la situación de Latinoamérica y, en consecuen- cia, esa preocupación se ■ltra en mi escritura de manera consciente o inconsciente. Pero a pesar de esos relatos que hacen referencias muy precisas a cuestiones ideológicas, mis cuentos en esencia no han cambia- do. Siguen siendo relatos fantásticos.(Weiss, 1995, p.99) me siento menos libre que antes. Es decir, hace treinta años escribía dos por Cortázar: por un lado, sentimiento de pérdida de libertad; por otro su consideración de sí mismo como escritor atormentado? La idea de “ escritor atormentado” indica una tensión, un conflicto. 4 En tercer lugar, destaquemos 66 Interesa destacar en esta extensa cita algunos de los conceptos enuncia-
