los dos cuentos analizados alcanza la ambigüedad propia del fantástico aunque ambos trabajan motivos de naturaleza fantástica. Esos motivos- que sí los hay en ambos- se supeditan a la intencionalidad política sin por ello sujetarse al contenidismo o “popularismo"‘° que el autor tanto criticaba. Posiblemente Cortázar, como tantos otros escritores, se este adelantando a su época y exigiendo una nueva categorización de lo fantástico que permita incorporar estos textos conflictivos que responden a un momento de la historia latinoame- ricana en que lo fantástico está más próximo a Io que llamamos realidad porque Ia realidad se acerca cada vez más a Io fantástico. cuestiones de difícil solución en el plano estético. A nuestro juicio ninguno de Notas de 1967 y ya más cercano al período que nos ocupa su escrito "El intelectual y la política" del año 1983. 2 La pregunta de Weiss es la siguiente: " En algunos de los relatos de su libro más reciente, Deshoras, lo fantástico parece inspirado más que nunca en el mundo real. ¿Usted siente que lo fantástico y lo real se están convirtiendo en una sola cosa, y en su caso particular, mantenien- do la ambigüedad fantástica? 3 Cortázar no utiliza el vocablo que pudiéra- mos esperar de escritor comprometido.¿ Ese tormento vendrá de su falta de liber- tad estética o de la realidad que ahora conoce y antes no? ‘ Tormento: angustia o dolor físico./ Congoja, angustia, a■icción/ Dolor corporal que se causaba al reo contra el cual había prue- ba o sospecha para obligarle a confesar o declarar./ 5 En el ya canónico estudio de Zvetan Todorov (1970) el crítico centra sus discusiones sobre lo fantástico en dos sistemas de oposición: a)indagación de Io fantástico en la organización de la textualidad y del enunciado y b) interrogaciones sobre la naturaleza de los hechos contados. Es decir, cuestionamientos sobre la natura- ‘ Podemos citar la conocida “Carta a Retamar” hechos narrados. Surgen de estas dos cuestiones las oposiciones que Todorov establece entre literatura fantástica y poesía y luego entre literatura fantástica y alegoría. En cuanto a Ia naturaleza de los hechos narrados, Todorov ve la cons- titución de lo maravilloso, lo fantástico y lo extraño. 5 Raúl Silva Cáceres, 1997, p. 200. 7 Esta propuesta ya ha sido relizada por Nancy Kason en su artículo “El compromiso político en "La escuela de noche‘. ° Raúl Silva Cáceres considera que estos elementos camavalescos se constituyen en el verdadero elemento fantástico del cuento; además considera que los mis- mos penniten una estrecha lectura com- parativa con el cuento “La máscara de la Muerte Roja" de Edgar Allan Poe. "Segunda vuelta" y “Fin de etapa" son cuentos en que Cortázar utiliza el fantás- tico en un sentido puro. En ninguno de los dos cuentos aparecen las relaciones que nos ocupan en este trabajo ‘° Tomamos este ténnino de una entrevista que Cortázar concediera al poeta y traductor búlgaro Rumen Stoyanov sobre el tema “ El deber del escritor". Ieza del texto y la naturaleza de los
