la impresión siendo fiel a ella y así inicia el proceso de constitución de la verdad y la realidad artísticas. Es decir, que el arte tiene una misión primera de iniciación en la vida espiritual, al recibir ycom un icar impresiones a través de las grandes obras artísticas (esta función del arte fue descubierta por Swann en su experiencia musical) y luego otra tarea, la más personal del artista, de constituir con la obra la realidad. Las otras formas como las impresiones penetran en el espíritu son impredecibles, inesperadas, nos alteran profundamente y han sido presentadas en la Recherche: flores con sus perfumes, sensaciones atmosféricas, sabores, colores, sonidos, placer y dolor amoroso. Se reúnen diversos motivos proustianos: lo recogido y elaborado de la enseñanza de Darlu y sus otros maestros filosóficos sobre la relación entre materia y espíritu, la diferenciación con respecto a Ruskin del prólogo a Sésamo y lirios, que se funda en la importancia del libro interior y la distancia a recorrer hacia las zonas inconscientes de ese libro, lo que después retoma El carnet de 1908, la impresión como criterio de verdad y la relevancia del arte (y, como hemos visto por el septeto de Vinteuil, fundamentalmente de la música) en la posibilidad de acceso y recepción del espíritu de la sensación material, es decir, el paso de una percepción que separa abstractamente a la búsqueda de una esencia común en el tiempo, en el darse de lo sensible a la recepción constitutiva del espiritu artístico. Precisamente porque el yo extratemporal es intermitente, todas estas develaciones y reflexiones que el héroe realiza en la biblioteca del príncipe de Guermantes, mientrasse está escuchando en la sala una composición musical (no se precisa de qué obra se trata), son expuestas inmediatamente a la más poderosa presencia del tiempo destructor, la escena de las máscaras. En ella, el tiempo se revela como artista, pues el héroe puede apreciar, ya que hace mucho que no frecuenta las reuniones sociales y no ve a sus conocidos, los años transcurridos, la distancia temporal, en los rostros y cuerpos de las personas allí reunidas. El tiempo también ha construido metáforas, sintetizando el pasado y el presente de los personajes. Y de ello el héroe infiere la diferencia entre su yo actual y su yo juvenil pasado. También aquí el narrador reconstruye los hilos, los caminos _que reúnen a los personajes, muchos de ellos presentados desde Combray, y, los diversos desarrollos y destinos que se juntan en senderos nuevos, del mismo modo que los temas de las obras de Vinteuil y los motivos conductores en la obras wagnerianas; 156 naturaleza. He aquí una función fundamental del arte q.ue permitela recepción de
