servido de las armas conquistadas para liberarse de sus maestros. Claramente, lo mismo ha ocurrido con sus prólogos y traducciones de Ruskin. Quizás también pase, lo mismo con respecto a su formación filosófica y todavia con sus propias ideas en las sucesivas versiones de la Recherche. Pues como Vinteuil, el artista debe desechar hasta sus propios descubrimientos para obtener otros. Y la marcha de las escuelas y los maestros determinan que vuelvan a_tener vigencia compositores del pasado, en los que se ve anticipos e iluminaciones de la música nueva. Por eso el héroe afirma que Debussy aprecia a Chopin y que éste se ha puesto nuevamente de moda, único motivo al que podía ser sensible el esnobismo musical de la hermana de Legrandin, Las escuelas luchan unas con otras y se devoran pero son necesarias para la vida del. espiritu que "avanza por digresiones". Y Madame de Cambremer-Legrandin, a medida en que iba creyendo menos en la realidad del mundo exterior por influjo de la filosofia que estudiaba, más trataba de hacerse una posición social en él (IV, 244-252), (ll, 810-819). El desarrollo por digresiones, propio del espiritu, es el de la narración proustiana. Las filosofías de Madame Cambremer remiten fundamentalmente a Schopenhauer, pero de nuevo el filósofo alemán es presentado con la ironia que afecta al personaje que lo estudia, es decir contradictoriamente, dado que Madame de Cambremer-Legrandin lo afirma y lo niega a la vez. Hay además, otro personaje proustiano, Madame de Citri, que extrema la posición de la anterior con respecto a la música. Para ella, en una conjunción de esnobismo y nihilismo musicales, toda música se ha desgastado, incluida la de Wagner, Debussy y la que pudiera seguir. Pero los cambios de criterio estético en la música son parte de fenómenos más amplios del gusto y las ideas, es decir del "espíritu del tiempo”, a que se refería Schopenahuer, en uno de los fragmentos citados, y que no afectan ala obra maestra, aunque si a sus repercusiones sociales. Por el Io los vaivenes de la música coinciden con los de la moda social y política, que comprenden un mismo criterio, para el caso Dreyfus que para las composiciones sonoras. La sonata de Vinteuil, por todo esto, habia pasado a ser venerada como una obra maestra y Vinteuil era declarado el más grande compositor contemporáneo, no obstante que la sonata y su autor continuaban incomprendidos en su verdad artistica. En este desarrollo de la música se producen fenómenos, co.mo los efectos de los juegos de luces en los bailes rusos de Diaghilew, que prueban que el arte más 73 propia formación de Proust? En los Pastiches, Proust parece efectivamente haberse
