en el circuito musical Entre Morel, "las señoritas Vinteuil" y la Berma VI-De los intérpretes y otros mediadores Berma y Morel. Estos no difieren mucho en cuanto a méritos artísticos y a su concepción estética. En cambio, la oposición se presenta en el terreno ético, de un lado, y en su entidad ficcional, de otro. La Berma no se relaciona con el héroe y los otros personajes, simplemente provoca experiencias y comentarios. Sólo en su enfermedad final sabemos de sus sentimientos, de su soledad y de la crueldad familiar de que es víctima. Es decir, que el aspecto artistico excluye al resto. Morel, por su parte, es un personaje complejoyque se desarrolla en diferentes direcciones, ligado constantemente a la historia artística pero también emocional del héroe y su familia. No caben dudas del desprecio ético desde el cual Morel es visto fuera de su relación con la música, de sus condiciones técnicas y estéticas como ejecutante. Proust, en A propósito de Baudelaire lo toma como "un bruto" en su vinculación entre Sodoma y Gomorra“. En particular, las ejecuciones de Vinteuil están a cargo del estimado pianista de los Verdurin llamado Dechambre, del cual sólo conocemos a una irrelevante tia, pero nada de sus ideas musicales, y de las amadas de Swann y del héroe, Odette y Albertina, quienes tocan mal y se caracterizan por el mal gusto y la ausencia de cultura musical. No obstante, Albertina posee cultura pictórica, arquitéctonica y buen gusto por los modelos venecianos de Fortuny. Otros que realizan ejecuciones musicales son (en algún esbozo de Proust) el pirotécnico y efectista escultor Ski y el mismo héroe, pero la de éste de Vinteuil o Tristán es, más que una intepretación, una ocasión de estudio. Está también el entusiasmado pianista de la sesión Sainte- Euverte y la virtuosa y extática chopiniana Madame de Cambremer. También puede considerarse a los pianistas frustrados, que no obstante su formación, no ‘han desarrollado sus condiciones, por razones sociales o mundanas, como la duquesa de Guermantes. De los intérpretes de obras orquestales poco se nos dice en la Recherche y hasta se encuentran los músicos invisibles de los que nunca se sabe 89 Los intérpretes proustianos devienen entre sus dos modelos creadores: la
