relevantes en un discurso ficcional, por lo que se estima neces-ario comentarlas. Pero desde el análisis de los textos, y, fundamentalmente, del referido al septeto de Vinteuil, en el que se detiene más la reflexión sobre música, puede adyertirse un despliegue, con tímidos anuncios, afirmaciones, retrocesos y retornos, de los fundamentos de la concepción proustiana de la música y del arte. Por eso cuando la música abre senderos para la reflexión estética de El tiempo recobrado, ésta aparece, a la vez, como un episodio fantástico, es decir, ficcional, y como una consecuencia necesaria de la narración, que ha girado constantemente sobre cuestiones que all i’ se intentan responder, y que constituyen la estructura misma de Ia novela. En este sentido es que cabe decir que la Recherche tiene una estructura estética o, más precisamente, musical. El estudio que se emprende es, pues, el de la emergencia de los textos proustianos sobre música en su desarrollo ficcional hacia su conclusión estética. Proust mismo se encargó de ofrecernos verdades aparentes, pistas falsas y dudas profundas, que un estudio debe aclarar para comprender la reflexión sobre la música de Proust. Que la Recherche presenta una demostración, cuya validez es inmanente a sí misma como obra, fue una preocupación de Proust, que se concretó en la necesidad de la configuración de un lector libre y creador con Ia misión de verificación. Pero cualesquiera sean los alcances de esta demostración, es menester apreciarla, en su coherencia, originalidad y rigor como un aporte a las condiciones específicas de la prueba sobre cuestiones artisticas. ¿Hay una estética de la música en la Recherche? Este trabajo responde en forma decididamente afirmativa a esta pregunta. Y no se trata de análisis de compositores y obras musicales (aunque también los hay), sino de aportes a cuestiones centrales del pensamiento filosófico sobre música. La ontología de la obra musical y de la música que no se presenta como una obra artística, sino que se liga a la naturaleza y al mundo humano y social; laimportancia del-espíritu en la música; su posible alcance metafísica en su estrato más profundo, su diferencia con las otras artes y su relación con la literatura en especial; la función del razonamiento, la impresión, la memoria y otras capacidades del hombre, en la develación y creación (más en lo primero que en lo segundo); su carencia de 10 Las circunstancias en que se presentan estos textos y sus conclusiones son
