(13) ni■cante que da vuelta la racionalidad vaciándola, la palabra se articula sobre el eco de esa racionalidad dada vuelta, vaciada. Esta articulación fantasmagórica -empie- za donde termina el signi■cado pero se ordena sobre el esqueleto que deja éste- cr-ea un efecto también fantasma]: parece que “se dijera algo”, todo recuerda a las a■rmaciones, a las negaciones, al habla misma. Como concepto vaciado, la palabra deviene eco material: sonido. Sonido sin dualismos -lo que suena es lo que es- empieza donde termina el sonido-del-sentjdo pero trae reminiscencias de éste, es su resto”. El texto silencioso. Universidad Nacional Autónoma de México, 1983; págs. 16-17. Poesías como lumía" revelan la potencialidad creadora del lenguaje por medio del juego combinatorio del grama “lu”. En dicho espacio paragramático, oscilante y poderoso, el sujeto ■uctúa y lucha por su inscripción, a pesar de verse arrojado continuamente: Según Tamara Kamenszain, “Cada palabra funciona como eco de un concepto, Sig- Jl mi lubidulia mi golocidalove mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma y descentratelura y veriusdrodea y me nirvana el suyo la crucis los desalmes Mi lu Este caxácter "maquínico” de la obra, nos sugiere la posibilidad de una nueva ¡animar recuperar ¡En la masmédula desde la postmodemidad, Para ello, recomendamos Ea iectura dei artículo de Jean Baudrillard “Lo orbital. Lo exorbital”, En Vueiáa, n‘? Í O, anayo de 1987; págs“ 18-22. (En la masmédula, “Mi lumía" , pág. 42,?) '17) la edición defmitiva de En ¡la masmédula realizada en 1963 con el agregado de nuevos poemas que amplían «y complejizan- el espacio discursivo; “Balaúa”, 65 Debemos destacar que este hipertexto vaciló también hasta alcanzar una foma con Juan Jacobo Bajarlía, Antonio" de Undmraga, Enrique Molina, Jorge Luis Borges y Miguel Angel Asturias mencionados en el estudio de Schwarz. En estos artículos, se lo vincula con el surrealismo francés por su amistad con Iuies Supervielle; o se lo relaciona con la Semana del Arte Modemo en Brasil por su trato con Menotti de Picchia; o se lo considera heredero directo de Antonine Anand o aun del Creacionismo. Tales ñliaciones demuestran, por una parte, la receptibilidad. cie Girondo para incorporar nuevas estéticas a su producción; pero, por otra parte, señala el carácter esquivo y personal de las obras del autor ya que éstas se niegan a una identi■cación total con alguna de dichas estéticas. Remitimos a los artículos que, sobre el texto, escribieron Raúl Gustavo Aguirre,
