EL SUJETO EN LA TENSION MONOLOGUISMO-DIALOGISMO KIS-inn... ¡‘Llnnl "LA TIERRA PROMETIDA" Nllrlïllll Llllülll ■gliuol dïánciiise che venne da Troia. poi che il superbo ¡lion fu combusto. Ma tu perché ritorni a tanta noia? perché non sali il dilettoso monte ch'e principio e cagion di ¡una gioia?" “Poeta fui, e -cantai di quel giusto diferentes planos: el problema especulativo en tomo al sujeto lírico; los factores ideológicos de la época en cuestión ‘o metatexto (l), que sin duda condicionan la creación de una imagen subjetiva; y la caracterización del hablante según los poemas mismos, (formas de manifesta- ción, su posición con respecto al héroe y al receptor). El presente trabajo contemplará sucesivamente las tres instancias mencionadas. El género lírico, a diferencia del narrativo, tiendeaestrechar el nexo entre la imagen social del poeta y la imagen o rol del sujeto que se construye en el texto, entre la situación enunciativa extema y la interna. Con respecto al origen de este rasgo genérico a■nna Walter Mignolo en El poeta en la lírica de vanguardia: “La razón de esta intuición no parece provenir, sin embargo, de la estructura del lenguaje, sino de la con■guración de la institución literaria misma. El rol social correspondiente a la institución ‘es el poeta, y también lo es el rol textual. La narrativa, en cambio, nos ha brindado una perspectiva diversa al hacemos comprender que el narrador ficticio rio necesariamente debe ser un poeta o un escritor, sino que puede ser -ficcionalmente- cualquiera de los roles sociales concebibles. Aceptamos de esta manera que Fabio Cáceres, sin ser poeta, sino un aprendiz de gaucho primero y de literato después, nos cuente su propia historia. En la poesía, en cambio, no encontramos otra imagen textual sino la del poeta”. (2). En el Romanticismo tanto por la especulación Filosó■ca sobre el arte, con la idea kantiana de genio, como por las condiciones histórico-sociales (desarrollo de la burguesía, autonomía del arte, profesionalización del escritor, etc.), se extrema esta tendencia general de la lírica; y es común no sólo que la personalidad y las vivencias del artista se presenten como reales motivos de las composiciones sino también que el discurso poético cumpla una función metatextual. La re■exión sobre el ser y el objeto de la poesía, especialmente propiciada por la importancia que alcanza el artista-individuo, asegura la identi■cación, en ténninos de realidad o humanidad, entre el sujeto que enuncia y el que es enunciado (3). La lírica de vanguardia, por el contrario, impone una clara distancia entre el rol textual y social; crea una imagen subjetiva que vuelve difuso y hasta imposible el correlato con la ■gura del autor, aun en los casos en que la poesía cumpla en una función metapoética ‘67 El análisis crítico de una voz poética detenninada exige la consideración de La Divina Commedia Canto I, vv. 73-78 Dante Alighieri
