la subjetividad se plasma en una imagen textual plurisém ica quebrada en distintas voces. Dido, Palinuro. el Poeta son proyecciones o refracciones diferentes de un sujeto cuya representación única y definitiva siempre se escamotea: ya que la enunciación no está a cargo de un emisor que describa indirectamente el estado de ánimo de Dido o las peripecias sufridas por Palinmo; son ambos personajes los que, por medio de monólogos, hablan de sí mismos, y proponen sus discursos como propios. El poeta rompiendo el esquema mítico impone también su voz y se convierte en sujeto de la enunciación a traves del título de una de las composiciones, “Secreto del poeta”, y el empleo en ella de la primera persona. B) La polifonía intratextual: Inscripta en el intertexto, primer nivel de diálogo, sólo tengo en el alma ocultas heridas. (40). Palinuro Por el huracán en lo máximo de su furia no me di cuenta que el sueño se acercaba. (41). Dido Sólo la noche es mi amiga siempre podré transcurrir con ella instante tras instante. no vanas horas. (42). Esta polifonia a la que se suman otras voces no muy de■nidas establece un segundo nivel de diálogo que parece infrigir uno de los principios del género lírico: este “al evitar la narratividad o reducirla al mínimo, privilegia el plano del discurso en oposición al plano de la historia y en consecuencia acentúa la sensación de que estemos frente a un acto de habla y no frente a personajes y acciones”. (43). La tierra. prometida, a través de esta voz múltiple, que en algunos casos describe sentimientos y en otros narra situaciones. crea la ilusión contaría: estamos frente a distintos actos de habla, de distintos personajes que presentan además sus conflictos en un particularisimo “tempo” de tipo narrativo. Los coros descriptivos se inician en puente, y tras una continua oscilación entre presente y pasado, culminan con un pretérito inde■nido que sugiere la idea de un devenir temporal en el desarrollo de los poemas: “La tarde se prolonga” (Coro I)...A“En los horrores depusiste tu soberbia” (Coro XDK). En el ¡ecitativo de Palinuro se emplea desde el comienzo hasta el ■nal el tiempo pasado (indefinido e imperfecto) como es común a una narración no simultánea: “Así devine furia no mortal”. Estas “infracciones” a “la liricidad" son consideradas por K. Stierle como “rasgos constitutivos" de la lírica, ella es precisamente una manera especí■ca de uansgredir cualquier tipo de esquema discmsivo: narrativo, descriptivo, argumentativo, etc. Desde esta perspectiva la cuestión se revierte: no infracción a la lírica. sino lírica como infracción. que,‘ en este caso, no se comete directamente sobre un discurso pragmático por la mediación del intertexto. La tierra prometida se convierte en un anti-discurso que transgrede lo narrativo y lo dramático (Monólogos en relación dialógica-coro); El poeta 75
