descriptivos, una ambigua alternancia de voces enprimera, segunda y tercera persona que se suceden en forma irregular. Si se considera que este corpus constituye un monólogo de Dido, el empleo de la segunda persona podría interpretarse como la corporización de un yo que escucha y actúa, interpelando al yo locutor. El monólogo según Benveniste no es más que una posibilidad del diálogo, un diálogo interiorizado que exige un tú: El yo que escucha siempre está presente en un monólogo puro, en primera persona, pues es necesario para dar signi■cado a la enunciación del yo locutor, pero a veces también interviene, a través de la segunda, con una objeción, duda, pregunta, etc. El lingüista aclara que “esta trasposición de diálogo a monólogo donde ego ora se escinde en dos, ora asume dos papeles, se presta a ■gurac iones o trasposiciones psicodramáticas: con■ictos del “yo profundo” y de “la conciencia”, desdoblamientos provo- cados por la inspiración” (44). De esta manera la primera persona correspondería al yo profundo de Dido y la segunda a su propia conciencia que lo observa y juzga: “Grito y arde mi corazón sin paz” “Desierta no verías más que tus errores” (45). Sin embargo este juego vocal admite otra interpretación: un monólogo, que emplea sólo la primera persona, enfrentado a un coro que, a modo trágico, emplea las tres. Así puede explicarse la presencia de una tercera persona que no podría adscribirse a Dido como la segunda. Las funciones del coro según las personas en el modelo clásico, se adaptan a las posibilidades que ofrece este grupo de poemas: C) El Coro: A estos tres hablantes identi■cados se añade, en los coros tos sobre los hechos. “No sé quién fue más vivo, / el susurro hasta el río ebrio/ o la atenta que tiema se calló". (46). Primera persona: Expresa como otro personaje sus sentimientos y pensamien- “¿No oyes, no oyes crujir/ de repente una hoja de plátanos] que cabe a lo largo del río, sobre las piedras?”. (47). Segunda persona: Establece un diálogo con los personajes acción y el público, a los hechos y personajes. “En la tormenta se ha abieno un puerto, en la oscuridad que consideraron seguro”. (48). Tercera persona: Se re■ere en forma indirecta, como intcnnediario entre la wcïmou‘ La primera f_unción se realiza a través de la tercera persona del m_odo jndicaúvo, revelando los sentunrentos de Drdo y sus consecuencras, o vmculando la rntenondad del personaje con la naturaleza; la segunda, a través de la segunda y la tercera persona y el modo potencial, cuyo empleo prevalece a partir del coro XV pasando de una atmósfera de suspendida emoción a la sequedad epigramática de la sentencia: El coro aquí además, como en la tragedia, eleva y objetiva las náün y sanciona 76
