“Desnudos, los brazos saciados de secretosj a nado han revuelto el fondo del Letco”. (53). l) Expresiones directas o perifrásúcas que aluden al mundo mitológico: De Itaca atmvieso los huidizos muros”. (S4). 2) La elisión rotunda de referencias espacio-temporales en poesías que sólo describen un proceso como Variaciones sobre nada donde se reproduce mecánicamente el paso del tiempo, a través del movimiento continuo de un reloj de arena: “Y si todavía fuego de aventura] vueltos los instantes de la angustia al anhelo/ “Esa nonada de arena que ■uye”. (SS). “Luego una mano que vuelca la clepsidra". (S6). 3) El carácter simbólicodealgunos espacios que objetivan estados interiores; por ejemplo, la ruta que en Canzone expresa el sentimiento de la nada: “Nada está más mudo que la extraña ruta/donde hoja no nace. cae o invernaJ donde nada apena. donde nada place. / donde la vigilia nunca, nunca el sueno alterna”. (S8); “Y la nonada de amena que ■uye". (S7). primero y viceversa: “En las tinieblas, muda/ caminas por campos vacíos de todo trigo”. (S9). “Sólo tengo en el alma ocultas heridas/ ecundores selváticos, sobre pantanos] invernales gnnnos de bruma". (60). 4) La imbricación espacio-estado de ánimo: proyección del segundo sobre el concreto al que ubique o de otras marcas cronológicas (pasado o futuro) se vuelve atemporal: S) El empleo de un presente que‘, despojado de un espacio preciso. de un sujeto “No brama más, no susurra el mar. / el mar". (61). cia. En los coros descriptivos del estado de ánimo de Dido se torna ambiguo el tiempo de enunciación del discurso porque el personaje, por momentos, parece recordar un tiempo muy lejano; otrasveces, un tiempo pasado inmediatamente anterior: o. por medio del presente. actualiza el ayer vivi■cándolo: 6) La oscilación continua de pasado y presente para referir una misma experien- 7B
