NOTAS XLIII, Pittsburg, 1982. Es importante en este sentido considerar las distintas re■ e xi o n e s d e la Esc u ela d e Frankfurt sobre la Institución arte y el rol del escritor en esta época. Tomamos como ejemplo la desmiti■cación del concepto de genio llevada a cabo por Theodor Adomo en su Teoría estética, pues conviene estrictamente a nuestro propósito: “En el concepto de genio, la idea de creación se trans■ere con Hybris idealista del sujeto trascendental al empírico, al artista que crea la obra. Esto agrada a la conciencia burguesa vulgar tanto por el ethos del trabajo que glori■ca la pura creación del hombre sin atender al objetivo de la misma, como por evitar a quien contempla el arte todo esfuerzo para entender la cosa: se le ceba con la personalidad del artista que forma parte culminante del pastiche de su biografía”. Teoría Estética. Madrid, Hispamérica 1984. Walter Mignolo en el artículo antes citado afuma que la configuración del sujeto en la lírica de vanguardia se caracteriza por sobrepasar los “límites de lo humano" (en oposición al romanticismo) y tiende a evapomrse dejando en su lugar “la presencia de una voz”; este rasgo según el crítico es producto del empleo de determinadas técnicas originadas en “un pensamiento que privilegia el lenguaje sobre el hombre”. Susana Reisz de Rivanola en “¿Quién habla en el poema?. En: Teoría y análisis del texto literario. Bs. As. Hachette, 1989, se pregunta por el particular estatuto del sujeto lírico. Desde otra perspectiva y con el aporte de ciertos conceptos de la pragmática del discurso, coincide en parte con Mi gnolo cuando ejempli■cando con Vallejo admite que “la idiosincrasia de un discurso tan extraño tal vez sólo pueda expresarse mediante una metáfora: lo que habla en el poema es la escritura de Vallejo y, en ella y a través de ella. un concierto de voces naturales e impostadas que articulan un mosaico de palabras propias y ajenas". Finalmente recordamos que en el ámbito de la ■losofía es Michel Foucault quien proclama la desaparición del autor en la escritura contemporánea: la estrecha relación entre el ejercicio verbal y la muerte se “mani■esta también en la desaparición de los caracteres individuales del sujeto que escribe”... “la marca del escritor no es más que la singularidad de su ausencia”. Con jetural IV, agosto, 1984. En efecto, a partir de Contini, la crítica italiana. ante la novedad que representa la poesía de Ungaretti con respecto a la tradición lírica de la península, busca sus causas en los poetas simbolistas y hasta reconoce en ella rasgos de Apollinaire y Breton. Admitimos, por otra parte, como Gianni Pozzi en La poesía italiana del ‘900, y 83 Mignolo, Walter. El poeta en la lírica de Vanguardia. Revista Iberoamericana, componente extremadamente importante, sin e! cual la existencia de la obra literaria no es posible. Pero el efecto anístjco en su totalidad surge de la confrontación comparativa del texto con el complejo pluriestrati■cado de l asconcepc i onessobre l av i day l o i dea l e stét i co”.Estructurade l textoartíst i co. M adr i d,Istmo,1978. Lotm an, Yu r i
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