emerge del interior del relato. En“ Segunda vez" , los procesos de extrañeza que antes mencionábamos integran una secuencia que apunta al mismo plano: la duda desde la perspectiva de María Elena. La línea ascendente de Ia extrañeza ( duda fantástica) se ve abruptamente interrumpida por la certeza del narrador que sl sabe cuál será la resolución del con■icto. Nos preguntábamos más arriba si Cortázar lograba en este cuento resolver la tensión entre compromiso y fantástico. Catherine Bretillon en su artículo “Lo fantástico y sus técnicas en Alguien anda por ahí de Julio Cortázar” incluye a “Segunda vez" junto con otros tres cuentos del libro a los que se re■ere en los siguientes términos: la ruptura del orden se convierte en una-norma, en el segundo el fantástico no llamados “comprometidos” ■guran precisamente entre los cuentos que más responden a las exigencias estéticasy literarias del género fantástico, evitando así Cortázar en caer (sic) en un realismo combativo o doctrinario, e integrando de manera coherente su exploración ideológica personal a la búsqueda literaria que le venía impulsando desde sus primeros relatos.(Bretillon, 1997, p.131) Lo que nos interesa recalcar, es que en Alguien anda por ahi, los cuentos combativo o doctrinario pero no podemos dejar de ver que una de las características que el fantástico exige, que es la vacilación entre la explicación natural y la sobrenatural de los acontecimientos, no se da en este texto, al menos para el lector implícito en el cuento. La duda, la ambigüedad queda abolida por la certeza presentada por el narrador. Ningún lector contemporáneo con el mínimo conocimiento del contexto histórico de la dictadura argentina del 76 dejará de ¡nterpretarel mensaje político del cuento. Es verdad que Cortázar utiliza motivos fantásticos pero éstos quedan anquilosados por las certezas del narrador. El recurso fantástico de la entrada a una sala sin puertas, la inmaterialización de Io consistente (en este caso Carlos) no son más que motivos que con■guran, sin mencionarlo, la figura histórica del desaparecido. Pasemos a_considerar, en segunda instancia, un cuento incluido en el último libro de cuentos publicado en vida de Cortázar. Se trata, como adelantáramos, del libro Deshoras . Se observa con respectoa este libro cierta 71 Coincidimos con Bretillon en que Cortázar no cae en un realismo
