que persiste cuando ya no queda “ni el puro objeto ni el puro sujeto”(DPC: 180). En este juego espacial, la ■ccionalización del ejercicio de la escritura que supone la confección de apuntes previos para Ia realización de un cuento, escena de escritura totalmente contraria a Ia narrada una y otra vez por Cortázar en los reportajes, obliga a una nueva lectura del material que resulta posterior en esa lógica ■ccional, es decir, los cuentos terminados. De este modo, Ieeremos DPC como un mapa de navegación, un “cuaderno de bitácora” o un “tablero de dirección” que nos marca algunos puntos de intensidad para transitar por LPC, acaso “algo que es tan poco pero que vuelve y vuelve desde allá, desde lo que acaso hubiera tenido que ser de otra manera, como yo y como casi todo allá y aquí” (DPC: 179-180). puertas del c¡elo”puede ser equivalente al movimiento deseante de |a escritura "Diario para un cuento" se presenta como diario y se estructura como tal, a partir de la disposición espacial de los párrafos, la presencia de materiales diversos y las sucesivas dataciones que ■guran un recorrido temporal lineal durante el mes de febrero de 1982. La principal diferencia entre un “diario” y este cuento, género a partir del cual leemos el texto de todos modos, es el carácter de escritura íntima que tiene el diario, destinado a ser leído únicamente por su autor, mientras que en este caso reconocemos la decisión de Julio Cortázar de publicar el texto y de incluirlo en determinado orden dentro de una colección de cuentos. La elección de la forma diario —ya practicada por Cortázar en “Lejana"- pone en escena el problema de la subjetividad, que en este caso se construye desde el titulo como una subjetividad de escritor a partir de la cual se selecciona el conjunto de las experiencias y reflexiones registradas. Las referencias biográ■cas con que el narrador comienza el cuento diseñan una imagen de escritor cercana al autor que lo ■rma, cuyo nombre aparece inscripto en el margen superior de las hojas pares del volumen; incluso la ausencia del nombre propio en el interior del texto ficcional funciona como otro dato que envía hacia el paratexto. Sin embargo, esta continuidad entre autor biográfico, autor textual y narrador, aparece problematizada con la inclusión de Hardoy, personaje narrador de LPC que 82 El título del relato supone una problematización del género cuento, ya que
