no tiene resolución en sí misma, sino más tarde con el trabajo de la señorita Vinteuil. Esta obra póstuma era, .según el cuaderno 14, una obra científica de Vington, quien es un prototipo del futuro Vinteuil. Por otra parte el cuaderno f8, la primera versión de “Un amor de ‘Swann", atestigua la existencia de un autor. de la sonata llamado Berget y Swann requiere datos sobre Bergety su obra. Pero lo que refuerza la separación Vington/Berget, ciencia/música, es que no existeel proble- ma de identidad que Swann se plantea con respecto a Vinteuil. Y esta es la situación en las copias dactilográficas de Swann que Proust remite a Fasquelle y a la N. R. F.. Es posibie preguntarse-qué habria ocurrido si esta versión de 191 1-1912 hubiese sido aceptada por sus presuntos editores. La Recherche habria tomado otro camino que el que hoy conocemos. La génesis demuestra que Proust se descubre como escritor a través de la realización de su obra. Solamente en mayo de 1913, al corregir las primeras pruebas de Grasset, es que Proust decide fusionar a los dos personajes y, al mismo tiempo, introducir la cuestión de la identidad de Vington. Es de notar, según el autor, que Proust denomina Vindeuil al creador dela sonata, antes de su propia corrección en las pruebas por Vinteiul. Este aparece en las declaraciones de Proust sobre la transformación del personaje del músico“. Entre 1912 y 1913, en el carnet 3, se va esbozando una nueva obra musical apoyada, según es habitual en Proust, en fragmentos de obras reales: fin de la sinfonía de Franck, frases y armonías frecuentes en el compositor belga (carnet 4), elementos fijos que componen e_| alma de Schumann y su motivo del niño que duerme (carnet 3), la grandeza sincera y patética de una frase de Schubert, frase de Schumann en el Carnaval de Viena (carnet 4). Proustcita también, según Yoshikawa, a Beethoven, Wagner y Chopin. En las primeras etapas de la obra de Vinteuil se nota su carácter de "metáfora literaria" y la falta de una descripción musical. Remite Yoshikawa a lean Milly para el motivo de la frase a la vez literaria y musical“. En el cuaderno 57 de 1914 se. presenta un cuarteto de Vinteuil que se ejecuta en la biblioteca de la princesa de Guermantes, en lo que todavía es una soirée. La función de este cuarteto es hacer comprender al héroe que la esencia común de losrecuerdos se realiza por el arte. Y aqui’ encontramos una descripción musical acorde con la demostración literaria y teórica (cuaderno 57). Proust ha hecho un montaje, que Yosh ¡kawa demuestra, con los fragmentos de los m úsicos anteriormente citados“’5. En el cuaderno 55 se produce un desplazamiento del cuarteto hacia Ia escena de 124 Con respecto a la importante escena de Montjouvain, Yoshikawa señala que
